1《成熟的红色》

　　这是一张红色调的画，画题《成熟的红色》。这不是一般的红色，在作者的意象追求中，这是种极鲜活亮丽而又凝重含蓄的红，一种充满激情跃动而又深沉内敛的红，既质且绮，既单纯又绚丽，丰厚，多义，蕴藉。使用种类丰富宽泛的多种矿物石色，由此生发多样技法新的表现契机，使得有意蕴的色彩之美得到阐发。

　　成熟的红色，红色的咏叹，在此关照辨析中，我们听见自己生命的声音，感受到生命的承受，存在，愿望与憧憬。

　　2《商旅之三》

　　绝世繁华，便是唐长安的朝日;丝绸之路上的星月，便是骏马的蹄音;驼队的铃声，便是整整一个大唐的恢弘气度。怎样作一幅大画，营造出盛世景象描绘出一代风流?深深地让我潜入着和体悟着，潜入到唐长安那博大的包容华彩的缤纷以及满城人物、一路风情，体悟着唐时的盛世长安与如今这座古城的一脉承接……

　　3《商旅之五》

　　于是，走进唐诗唐史，走进长安的街肆里坊和西域的风沙大漠。由是，砰然心动，夜不成寐，追慕着心目中的那个宏阔大梦——描绘这恢弘气度、盛世景象，就需用这一笔笔声若铜钟的重墨线，就需用这一块块浓郁斑斓、彩练般的五彩亮色。

　　是的，从长安开始，是终点，也是起点;是满载的归来，也是浩大的出发。

　　勾线泼色，贴金铺银，只有巨幅丹青重彩，才能描绘出对大唐盛世的赞美和向往。

　　4《融》

　　“阳春布德泽，朝露待日睎”。

　　少时便吟诵的琅琅上口，在那样明媚的语感中，布满了阳光翠微、怀柔万物的景象。时光荏苒，知晓了辛、苦、甘，便知晓了辉煌的阳光里，有着燃烧与毁灭、希冀与无奈、永恒与短暂、深邃与阴霾。时光载恩载德，天地悠悠，生命中有不可承受之重，生命中更有日月光华烁烁，天地融融乐乐……

　　惟有丹青温润，温润地婆娑在手指间，流淌在色与箔叠置的画纸上，你中有我，我中有你……

　　5《子之三》

　　在中国画重彩画的表现范畴中，我寻找沉寂已久、几乎快要绝迹的唐宋以前的丹青遗痕，追寻敦煌壁画的重彩脉络，那种曾经的，失落的轨迹。

　　我想探究其中的种种：

　　矿物石色之美感;

　　底基色之作用，重置叠色之重彩之法;

　　点绘、线绘、面绘，尤其是笔彩之于形神的意义；

　　材质与肌理之心象美感；

　　东方色彩观念与色彩结构。

　　6《晓镜》

　　去画画，不需要理由，就是梭罗所说的：“听到了另一种鼓点的人。”

　　是的，它就是一种踏实而亲切的归属。

　　融合、流淌、聚散，营造出画面暖黄赭的、阳光般的线条和色调。

　　7《翠微》

　　用粗细各异的矿物石色和闪光的金属材料作画，无疑有相当的难度，但这却正是其魅力所在。用多种技法相互交融，让画面产生斑斓厚重，色彩浓烈新的状貌，呈现出一种斑驳而璀璨的多层次之美，最终丰富的视觉效果是从最底层至最上层及左邻右舍共同织就的。

　　趁湿泼彩绘色，粗颗粒会沉淀、积聚，而细颗粒会流淌、融汇。先泼彩而后约形，色彩可鲜明生动，并不为形所拘。——这是我所喜欢的。

　　8《蚀》

　　一团光从心头升起，弥漫在身边，渐渐地与四周相融，时光不知不觉地老去，阴晴圆缺是生命的真谛。一阵风儿吹来，刺痛了我的双目，合上眼帘，内视心灵，聆听着广漠无垠、空阔深远的天地至美的泊泊合唱。

　　9《有风》

　　铜管的裂裂声

　　潜着风

　　鼓动都市的脏腑

　　碎银倾倒

　　利箭，只吱吱

　　苔藓，只滑滑

　　青荇，只飘摇

　　逐日疾行的

　　夸父，御风

　　听

　　且独雨

　　且长风

　　10《女子之一》

　　那一年敦煌石窟的面壁修炼，在我的一生中起着哺乳的作用。

　　用笔彩而歌而舞，梦中延续到梦外的幻象从此就没有离开过我。从这里旋转出我无法停息的舞步和化蝶的幻象。

　　一样是明月，

　　一样是隔山灯火，

　　满天的星。