“阳春布德泽，朝露待日睎”。年少时诵读此诗，琅琅上口，在那样铿锵的语感中，布满了阳光翠微、怀柔万物的景象。多少年过去了，知晓了辛、苦、甘，便知晓了辉煌的阳光里，有着燃烧与毁灭、希冀与无奈、永恒与短暂、深邃与阴霾。何德何泽？天地悠悠，时光荏苒，生命中有不可承受之重，生命中更有日月光华，时光载恩载德，这幅画的过程让我陷入了诗的这般境域……

　　为了获取此精神意象，在绘制方法上，先是一遍遍的泼彩，营造出画面暖融融的情境。以大量的水干色、植物质色，并趁湿汇入粗颗粒的金钢砂，使之融合、流泻、凝结、聚积，心境和着颜色、笔触与画面同着起伏与呼吸……在粗颗粒石色的红底色上，多遍施色描绘，复贴以金箔，再绘制。使色与箔层层叠置，你中有我，我中有你，以期获的日与物交融，时光与生命辉映，相互咏叹的气象。

　　母与子，在母亲博大的胸怀中，拥搂着幼稚的婴孩，她坐在那里，威严而壮硕，在那黄天厚土，天地之间，状如盘石……人物身体上的银箔擦碎后获得斑驳的肌理，再以细质石色多种，用点厾的笔意画出变化和意趣。人物的肌肤，润泽而饱满，有着生命的凛然，又有着凝固的石雕般的神圣。

　　画面是无声的，然而，画面是有形的。有形的画面在诉说着，用它的语言，在矿物石色温润的颗粒中诉说着，在金属色银箔闪烁的光泽中诉说着：阳光和煦，母子相依，天、地、人合一，这个永恒的话题……

　　浓重的岩石的色泽中，透露出生命的坚硬复杂与难言之承重。

　　走进重彩画

　　长期以来，色彩表现在中国绘画中的功用逐渐弱化、乃至被排斥，使得中国画的创作与研究走不出文人画的既定格局，缺少壮阔宏伟的汉唐时期的大气势力作，少有强烈震撼的敦煌壁画般的宏图巨制，且表现范围狭窄，以至无法摆脱对中国哲学、文学及书法艺术的依托而难以获得对纯粹绘画语言诸方面的解放与拓展，无力进入对新时代当下生活的积极参与与表现。追溯汉唐重彩画源流，开发和研究新的矿物石色、新的媒材技法，拓展色彩表现新的领域、新的语言，从而广泛吸纳世界绘画语言，真正切入对当代生活状貌的关注和表现，可以看出一条重彩画在当代中国画发展中的前路在展现，召唤我们去挚挚努力，孜孜实践和探索。

　　强化色彩、推崇技法、讲究媒材、重视制作，这是当今中国画融入世界文化环流中的一种积极姿态，它是在遵循世界绘画普遍性的前提下来发掘本土样式的。以重彩材质为契机，进入的是一种生机勃勃、创造与开拓的现代艺术新的空间。用数以千计粗细各异的矿物石色和闪光的金属材料作画无疑有相当的难度，但这却又正是其魅力所在。用多种技法相互交融，让画面产生斑斓夺目、晶莹闪烁，斑驳厚重、色彩浓烈、令人耳目一新的状貌。采用岩彩画材质，能如此充分地发挥和表现独有的中国画的色彩之美。画画过程，是在每一块色，每一个笔意中实现着人的精神意念的物化，是在进行画材与人的生命交流。现代中国画不应排斥和弱化色彩，继往开来的重彩画应很好的发挥色彩的中国画的表现领域。技法、媒材与色彩表现均呈示着艺术本体的精神与视觉艺术语言的张力，必得有一个新的开拓与认知。